1
00:00:00,000 --> 00:00:02,988
[NHẠC NHẠC]

2
00:00:21,912 --> 00:00:24,900
[NHẠC ĐÁNG ĐÁNG]

3
00:00:33,157 --> 00:00:34,740
JAMES CAMERON: Trong
cảnh này, bạn là gì

4
00:00:34,740 --> 00:00:37,110
có là sự hội tụ của
ba cốt truyện riêng biệt.

5
00:00:37,110 --> 00:00:40,860
Vậy đó là mô típ cấu trúc
đã được sử dụng cho bộ phim đó.

6
00:00:40,860 --> 00:00:44,580
Chúng tôi theo dõi ở ngôi thứ ba
cách toàn tri,

7
00:00:44,580 --> 00:00:48,720
nhảy tới nhảy lui,
giữa ba cốt truyện--

8
00:00:48,720 --> 00:00:53,010
Sarah giới thiệu cô ấy
và làm quen với cô ấy

9
00:00:53,010 --> 00:00:55,710
và có lẽ thích
cô ấy ở một mức độ nào đó.

10
00:00:55,710 --> 00:00:58,613
Và sau đó chúng ta thấy Kẻ hủy diệt
đến xuyên thời gian.

11
00:00:58,613 --> 00:01:00,780
Chúng tôi không biết nó đã thông qua
thời gian, nhưng chúng tôi biết

12
00:01:00,780 --> 00:01:03,510
anh ấy đến từ đâu đó,
và xem anh ấy bắt đầu

13
00:01:03,510 --> 00:01:05,730
săn lùng và giết chóc--

14
00:01:05,730 --> 00:01:08,085
giết hại dã man
những người mang tên cô ấy.

15
00:01:08,085 --> 00:01:10,710
Vì vậy, dù họ chưa gặp nhau,
và hai cốt truyện chưa có

16
00:01:10,710 --> 00:01:13,170
chưa hội tụ, có
đã là mối quan hệ qua lại

17
00:01:13,170 --> 00:01:14,820
giữa hai cốt truyện đó.

18
00:01:14,820 --> 00:01:18,290
Kyle Reese đến
xuyên thời gian theo cùng một cách.

19
00:01:18,290 --> 00:01:21,530
Mặc dù sự xuất hiện của anh ấy rất nhiều
với anh ấy lộn xộn và thô bạo hơn

20
00:01:21,530 --> 00:01:23,660
hơn nó ở trên
Kẻ hủy diệt, chúng ta có thể

21
00:01:23,660 --> 00:01:25,970
giả sử anh ta có
đến từ cùng một nơi

22
00:01:25,970 --> 00:01:28,047
Anh ấy đến từ bất cứ điều gì
thế giới đó là vậy.

23
00:01:28,047 --> 00:01:30,380
Vậy là đã có kết nối rồi
giữa hai người họ.

24
00:01:30,380 --> 00:01:32,750
Và chúng tôi không biết liệu anh ấy có phải là
người tốt hay kẻ xấu khác.

25
00:01:32,750 --> 00:01:35,930
Anh ấy chắc chắn hành động
rất, rất nham hiểm.

26
00:01:35,930 --> 00:01:40,910
Nhưng tôi nghĩ bẩm sinh chúng ta
cảm nhận được rằng có lẽ anh ấy

27
00:01:40,910 --> 00:01:42,350
một nhân vật chính.

28
00:01:42,350 --> 00:01:44,780
Và anh ấy trải qua việc nhận được
vũ khí, lấy quần áo,

29
00:01:44,780 --> 00:01:47,000
làm những điều tương tự
Kẻ hủy diệt làm được, chỉ là

30
00:01:47,000 --> 00:01:47,850
theo một cách khác.

31
00:01:47,850 --> 00:01:48,600
Anh ta lén lút hơn.

32
00:01:48,600 --> 00:01:49,820
Anh ấy không làm tổn thương ai cả.

33
00:01:49,820 --> 00:01:52,580
Kẻ hủy diệt chỉ
ủi qua bất cứ điều gì

34
00:01:52,580 --> 00:01:54,360
để đạt được mục tiêu của mình.

35
00:01:54,360 --> 00:01:55,900
Vậy chúng trái ngược nhau
với nhau.

36
00:01:55,900 --> 00:01:58,328
Vì vậy mặc dù họ
rõ ràng cả hai người lính,

37
00:01:58,328 --> 00:01:59,870
cả hai đều độc ác,
Kẻ hủy diệt

38
00:01:59,870 --> 00:02:03,470
càng nhiều càng nhiều
làm phiền hai người.

39
00:02:03,470 --> 00:02:06,350
Và cả hai đều đang theo dõi Sarah.

40
00:02:06,350 --> 00:02:09,919
Kẻ hủy diệt đang tiến tới
cô ấy theo cách không ngừng nghỉ này,

41
00:02:09,919 --> 00:02:11,630
Reese đang theo dõi cô ấy.

42
00:02:11,630 --> 00:02:13,640
Anh ấy cũng vậy-- chúng tôi không biết
nếu anh ấy là người bảo vệ,

43
00:02:13,640 --> 00:02:15,650
hoặc nếu anh ấy là một chàng trai tốt,
nếu anh ta là kẻ xấu.

44
00:02:15,650 --> 00:02:19,760
Nhưng chúng tôi cảm thấy một cảm giác không ngừng nghỉ
rằng ba cốt truyện

45
00:02:19,760 --> 00:02:21,472
đang hội tụ.

46
00:02:21,472 --> 00:02:22,960
[NHẠC NHẠC]

47
00:02:22,960 --> 00:02:25,810
Âm nhạc đang dồn dập.

48
00:02:25,810 --> 00:02:27,822
Thế là cô ngồi xuống.

49
00:02:27,822 --> 00:02:28,405
Cô ấy đang lo lắng.

50
00:02:28,405 --> 00:02:30,275
[NHẠC NHẠC]

51
00:02:30,275 --> 00:02:30,775
Và--

52
00:02:30,775 --> 00:02:32,783
[NHẠC NHẠC]

53
00:02:32,783 --> 00:02:33,700
--Terminator bước vào.

54
00:02:33,700 --> 00:02:34,790
[NHẠC NHẠC]

55
00:02:34,790 --> 00:02:37,000
Âm nhạc cho tôi biết,
Tôi ở cùng câu lạc bộ.

56
00:02:37,000 --> 00:02:38,930
Tôi đang ở cửa câu lạc bộ.

57
00:02:38,930 --> 00:02:39,790
Anh ấy ở đó.

58
00:02:39,790 --> 00:02:41,890
Anh ấy đang ở trong phòng với cô ấy.

59
00:02:41,890 --> 00:02:43,480
Kẻ giết người đó
chúng tôi đã chứng kiến một cách tàn bạo

60
00:02:43,480 --> 00:02:46,990
giết hai người khác
trong cuộc săn lùng cô ấy

61
00:02:46,990 --> 00:02:50,500
và giết chủ tiệm súng
để có được vũ khí để làm việc đó

62
00:02:50,500 --> 00:02:51,890
hiện đang ở trong phòng.

63
00:02:51,890 --> 00:02:53,260
Vì vậy, nó sẽ xảy ra.

64
00:02:53,260 --> 00:02:54,770
Nó sắp đi xuống.

65
00:02:54,770 --> 00:03:00,050
Vì vậy chúng tôi vừa mới bắt đầu
đồng hồ về nước cờ của chúng ta.

66
00:03:00,050 --> 00:03:01,367
Chúng ta vừa mới bắt đầu tính giờ.

67
00:03:01,367 --> 00:03:02,450
Và khán giả biết điều đó.

68
00:03:02,450 --> 00:03:06,620
Và họ biết rằng đây là
sự khởi đầu của một sự vật, một tập hợp

69
00:03:06,620 --> 00:03:09,350
mảnh, nếu bạn muốn, một cảnh.

70
00:03:09,350 --> 00:03:10,493
Nó chỉ mới bắt đầu.

71
00:03:10,493 --> 00:03:12,410
Lần thứ hai bạn đặt chúng
cả hai ở cùng một phòng,

72
00:03:12,410 --> 00:03:14,870
hoặc trong cùng
không gian, bạn vừa mới

73
00:03:14,870 --> 00:03:17,330
đã nói với khán giả,
được rồi, các bạn, nó đã bật rồi.

74
00:03:17,330 --> 00:03:18,200
Phải?

75
00:03:18,200 --> 00:03:19,710
Bây giờ chuyện gì sẽ xảy ra?

76
00:03:19,710 --> 00:03:21,720
Vì vậy, mối nguy hiểm chỉ tăng lên.

77
00:03:21,720 --> 00:03:23,220
Nguy hiểm đã xảy ra
đang dần xây dựng.

78
00:03:23,220 --> 00:03:24,860
Nó vừa tăng lên một tầm cao mới.

79
00:03:24,860 --> 00:03:26,300
[NHẠC NHẠC]

80
00:03:26,300 --> 00:03:29,750
Kẻ hủy diệt di chuyển trong chính mình
giống máy như thời trang

81
00:03:29,750 --> 00:03:31,310
đang tìm kiếm.

82
00:03:31,310 --> 00:03:32,390
Phải?

83
00:03:32,390 --> 00:03:35,088
Người thư ký kể cho
người bảo vệ để ngăn chặn anh ta.

84
00:03:35,088 --> 00:03:36,380
Anh ta chỉ bóp nát tay anh chàng.

85
00:03:36,380 --> 00:03:37,650
Anh ta thậm chí còn không nhìn anh ta.

86
00:03:37,650 --> 00:03:39,500
Anh chỉ liếc nhìn anh
rồi di chuyển đi.

87
00:03:39,500 --> 00:03:40,700
Bây giờ anh ấy đang ở chế độ quét.

88
00:03:40,700 --> 00:03:43,350
Thợ săn, kẻ giết người, cỗ máy
quét như giám sát

89
00:03:43,350 --> 00:03:43,850
máy ảnh.

90
00:03:43,850 --> 00:03:46,010
[NHẠC NHẠC]

91
00:03:46,010 --> 00:03:47,900
Mắt anh quét qua,
rồi đầu anh ấy quay lại

92
00:03:47,900 --> 00:03:49,940
để giúp anh ta tuân thủ nhiều hơn.

93
00:03:49,940 --> 00:03:51,342
Rồi mắt anh quét
cách khác.

94
00:03:51,342 --> 00:03:52,550
Sau đó anh ta phải di chuyển đầu của mình.

95
00:03:52,550 --> 00:03:53,420
Nó không tự nhiên.

96
00:03:53,420 --> 00:03:54,050
Nó không phải là con người.

97
00:03:54,050 --> 00:03:55,190
Nó giống như một cái máy.

98
00:03:55,190 --> 00:03:59,202
Nó giống như một sự giám sát
quét máy ảnh.

99
00:03:59,202 --> 00:04:01,160
Vì vậy, đó là một cái gì đó
chúng tôi đã cùng nhau làm việc

100
00:04:01,160 --> 00:04:01,640
trong buổi diễn tập.

101
00:04:01,640 --> 00:04:02,360
Bây giờ đây là Sarah.

102
00:04:02,360 --> 00:04:05,600
Bạn quay lại với nạn nhân,
nạn nhân vô tội, Bambi.

103
00:04:05,600 --> 00:04:06,100
Bạn biết?

104
00:04:06,100 --> 00:04:08,142
Thợ săn tới đây
lê bước xuyên rừng.

105
00:04:08,142 --> 00:04:08,930
Đây là Bambi.

106
00:04:08,930 --> 00:04:09,680
Nó đang xen kẽ.

107
00:04:09,680 --> 00:04:14,600
Sự giao thoa ngày càng tăng cường
cảm giác mong đợi

108
00:04:14,600 --> 00:04:16,190
và xây dựng sự hồi hộp.

109
00:04:16,190 --> 00:04:17,850
Có điều gì đó sắp xảy ra.

110
00:04:17,850 --> 00:04:18,769
Đó là điều không thể tránh khỏi.

111
00:04:18,769 --> 00:04:19,760
Anh ấy sẽ tìm thấy cô ấy.

112
00:04:19,760 --> 00:04:21,779
Anh ấy rất kỹ lưỡng.

113
00:04:21,779 --> 00:04:23,720
Vì vậy chúng tôi đã thành lập
anh ấy đang tìm kiếm

114
00:04:23,720 --> 00:04:26,570
trong một cái máy rất giống
và thời trang kỹ lưỡng.

115
00:04:26,570 --> 00:04:30,740
Và chúng tôi đã thành lập cô ấy
ngồi đó và về cơ bản

116
00:04:30,740 --> 00:04:32,210
bất lực và lo lắng.

117
00:04:32,210 --> 00:04:34,070
Quay lại với anh ta quét thêm một số.

118
00:04:34,070 --> 00:04:35,450
Nguyên tắc tương tự.

119
00:04:35,450 --> 00:04:36,500
Quay lại với cô ấy.

120
00:04:36,500 --> 00:04:39,030
Căng thẳng gia tăng bằng cách xen kẽ.

121
00:04:39,030 --> 00:04:39,530
Phải?

122
00:04:39,530 --> 00:04:41,730
[NHẠC NHẠC]

123
00:04:41,730 --> 00:04:43,620
Đây là bước chuyển lớn.

124
00:04:43,620 --> 00:04:47,940
Cô ấy đập nước
chai ra khỏi bàn của cô ấy.

125
00:04:47,940 --> 00:04:50,970
Và chúng ta chuyển sang chuyển động chậm.

126
00:04:50,970 --> 00:04:53,490
Chúng tôi đang nói với
khán giả một cái gì đó.

127
00:04:53,490 --> 00:04:58,380
Kẻ hủy diệt bước vào
quét khung hình không ngừng nghỉ,

128
00:04:58,380 --> 00:05:01,020
không nhìn thấy cô ấy,
nhớ cô ấy hoàn toàn.

129
00:05:01,020 --> 00:05:03,475
Thời điểm là-- chúng tôi phải
thực hiện cú đánh này vài lần,

130
00:05:03,475 --> 00:05:05,100
rõ ràng là để có được
thời gian một cách hoàn hảo.

131
00:05:05,100 --> 00:05:07,290
Cách anh ấy xuất hiện
thông qua các vũ công.

132
00:05:07,290 --> 00:05:10,150
Các cô hầu bàn băng qua.

133
00:05:10,150 --> 00:05:12,660
Nó rất xếp chồng lên nhau.

134
00:05:12,660 --> 00:05:14,500
Đây là sử dụng một ống kính dài.

135
00:05:14,500 --> 00:05:18,450
Nếu tôi đã làm điều này trên một
ống kính ngắn, ống kính rộng,

136
00:05:18,450 --> 00:05:19,930
Tôi cũng sẽ thấy
nhiều nền tảng.

137
00:05:19,930 --> 00:05:21,513
Tôi sẽ không như vậy
đủ chọn lọc.

138
00:05:21,513 --> 00:05:23,160
Cô hầu bàn của tôi băng qua
ở phía trước

139
00:05:23,160 --> 00:05:25,843
sẽ là
kích thước của Hindenburg.

140
00:05:25,843 --> 00:05:27,010
Sarah sẽ là một người lớn.

141
00:05:27,010 --> 00:05:28,690
Kẻ hủy diệt sẽ
đã có ít.

142
00:05:28,690 --> 00:05:32,230
Tôi càng lùi lại xa,
tiêu cự tôi sử dụng dài hơn.

143
00:05:32,230 --> 00:05:34,600
Tôi càng xếp chồng lên nhau
cú sút, càng nhiều

144
00:05:34,600 --> 00:05:38,500
Tôi nén không gian,
anh ấy càng lớn.

145
00:05:38,500 --> 00:05:41,980
Và tôi càng có thể nhìn
thông qua một số điệu nhảy

146
00:05:41,980 --> 00:05:43,960
cơ thể và các loại
các hình thức đồ họa đó

147
00:05:43,960 --> 00:05:46,300
đang mất tập trung để nhìn thấy anh ta.

148
00:05:46,300 --> 00:05:47,390
Anh ấy là cây tập trung.

149
00:05:47,390 --> 00:05:47,920
Cô ấy không.

150
00:05:47,920 --> 00:05:48,770
Cô ấy không.

151
00:05:48,770 --> 00:05:49,270
Phải?

152
00:05:49,270 --> 00:05:50,350
Vì vậy, đây là chọn lọc.

153
00:05:50,350 --> 00:05:53,620
Việc này đang có tính chọn lọc cao,
dẫn dắt ánh nhìn của khán giả

154
00:05:53,620 --> 00:06:00,050
một cách có chọn lọc bằng cách sử dụng
bố cục, ánh sáng, tiêu điểm.

155
00:06:00,050 --> 00:06:00,680
Anh nhớ cô ấy.

156
00:06:00,680 --> 00:06:01,430
Cô ấy quay lại.

157
00:06:01,430 --> 00:06:02,480
Cô không nhìn thấy anh ta--

158
00:06:02,480 --> 00:06:04,910
không phải là cô ấy thậm chí còn biết
anh ấy trông như thế nào.

159
00:06:07,680 --> 00:06:09,360
Lại là nạn nhân vô tội.

160
00:06:09,360 --> 00:06:11,580
Chúng tôi chỉ đang nhắc nhở
khán giả ai

161
00:06:11,580 --> 00:06:13,380
nhân vật chính của chúng ta là,
và sự thật là cô ấy

162
00:06:13,380 --> 00:06:14,610
không biết điều gì đang đến.

163
00:06:14,610 --> 00:06:18,530
Và nó chỉ nhớ cô ấy.

164
00:06:18,530 --> 00:06:21,110
Nhưng chúng ta có một sự leo thang khác.

165
00:06:21,110 --> 00:06:23,570
Trong mắt cô ấy, trong đó
khoảnh khắc, và đó là

166
00:06:23,570 --> 00:06:27,020
được hỗ trợ và tiếp tay một chút
ánh sáng tỏa ra từ điệu nhảy

167
00:06:27,020 --> 00:06:30,210
sàn khi hai vũ công tách ra.

168
00:06:30,210 --> 00:06:32,370
Trong chuyển động chậm,
cô ấy nhìn thấy cái gì đó.

169
00:06:32,370 --> 00:06:34,320
Bây giờ tôi chưa thấy
những gì cô ấy nhìn thấy chưa.

170
00:06:34,320 --> 00:06:35,902
Cô ấy có thể đang nhìn thấy
Kẻ hủy diệt.

171
00:06:35,902 --> 00:06:37,860
Nhưng tại sao cô ấy lại
báo động về Kẻ hủy diệt?

172
00:06:37,860 --> 00:06:39,870
Cô ấy chưa bao giờ nhìn thấy Kẻ hủy diệt.

173
00:06:39,870 --> 00:06:42,210
Cô ấy nhìn thấy thứ gì đó và
chúng tôi nhìn thấy nó trên khuôn mặt của cô ấy.

174
00:06:42,210 --> 00:06:45,060
Và đây là một tác phẩm đẹp
do Mark Goldblatt biên tập.

175
00:06:45,060 --> 00:06:48,240
Anh ấy giữ nó chỉ
đủ khung hình cho bạn

176
00:06:48,240 --> 00:06:49,930
để thấy cô ấy nhìn thấy một cái gì đó.

177
00:06:49,930 --> 00:06:51,450
Và chúng tôi không biết nó là gì.

178
00:06:51,450 --> 00:06:55,050
Và đây là những bức ảnh kỳ diệu
khi bạn có thể có được chúng.

179
00:06:55,050 --> 00:06:57,510
Khi nhân vật--
cô ấy không làm gì cả

180
00:06:57,510 --> 00:07:01,360
Sẽ rất khó để
thể hiện nó trong một bảng phân cảnh.

181
00:07:01,360 --> 00:07:03,800
Đó là một cái gì đó thay đổi.

182
00:07:03,800 --> 00:07:08,600
Và thứ cô ấy nhìn thấy là Reese,
người mà cô ấy biết,

183
00:07:08,600 --> 00:07:10,490
rằng cô ấy đã nhìn thấy đang rình rập cô ấy.

184
00:07:10,490 --> 00:07:12,890
Bây giờ cô sợ anh chàng này.

185
00:07:12,890 --> 00:07:15,200
Cô ấy thậm chí còn không biết
về anh chàng kia chưa.

186
00:07:15,200 --> 00:07:16,520
Mắt Reese ngước lên.

187
00:07:16,520 --> 00:07:18,400
[Nhạc khiêu vũ méo mó]

188
00:07:18,400 --> 00:07:19,540
Và anh ấy nhìn thấy một cái gì đó.

189
00:07:19,540 --> 00:07:20,450
Anh ấy nhìn thấy cô ấy.

190
00:07:20,450 --> 00:07:22,880
Mắt họ gặp nhau trong gương.

191
00:07:22,880 --> 00:07:23,930
Đó là một câu chuyện tình yêu.

192
00:07:23,930 --> 00:07:25,790
Ánh mắt họ gặp nhau
qua một căn phòng đông người.

193
00:07:25,790 --> 00:07:28,100
Đó là một câu chuyện tình yêu với súng săn.

194
00:07:28,100 --> 00:07:33,138
Một bức ảnh chụp bằng ống kính dài khác
điều này gợi ý-- và cho đến ngày nay,

195
00:07:33,138 --> 00:07:35,430
Tôi không nhớ đây có phải là
được cho là tóc của Sarah

196
00:07:35,430 --> 00:07:36,000
hay không.

197
00:07:36,000 --> 00:07:38,220
Nhưng tôi đang nhắm vào cô ấy,
và đó là một cảnh quay xếp chồng lên nhau.

198
00:07:38,220 --> 00:07:40,290
Hoặc chỉ có một số
tiền cảnh ngẫu nhiên.

199
00:07:40,290 --> 00:07:43,170
Tôi nghĩ là có một chút
của tiền cảnh ngẫu nhiên.

200
00:07:43,170 --> 00:07:45,000
Nhưng đó là một bức ảnh chụp bằng ống kính dài.

201
00:07:45,000 --> 00:07:48,960
Vì thế nó gợi ý
mà bộ não của cô ấy có

202
00:07:48,960 --> 00:07:52,140
loại trừ toàn bộ môi trường
ở giữa cô ấy và anh ấy

203
00:07:52,140 --> 00:07:52,680
và biến mất--

204
00:07:52,680 --> 00:07:56,360
[BIG WHOOSH] --như thế thành--

205
00:07:56,360 --> 00:07:59,810
và đây là cách ống kính
sự lựa chọn rất chủ quan.

206
00:07:59,810 --> 00:08:02,570
Nếu tôi sao chép
kinh nghiệm của tôi ngay bây giờ,

207
00:08:02,570 --> 00:08:04,610
chủ quan của tôi
trải nghiệm ngay bây giờ,

208
00:08:04,610 --> 00:08:07,700
tầm nhìn của tôi trải dài
đến nơi tay tôi đang ở.

209
00:08:07,700 --> 00:08:08,870
Lối ra đây.

210
00:08:08,870 --> 00:08:10,880
Và đường xuống đây
và đi lên đây.

211
00:08:10,880 --> 00:08:12,620
Nếu tôi sao chép
điều đó với một ống kính,

212
00:08:12,620 --> 00:08:15,860
Tôi cần phải đạt điểm 10
hoặc ống kính mắt cá 12 mm.

213
00:08:15,860 --> 00:08:17,270
Nó sẽ trông thật buồn cười.

214
00:08:17,270 --> 00:08:19,410
Nó sẽ trông rất méo mó.

215
00:08:19,410 --> 00:08:20,900
Nhưng tôi đang nhìn thấy tất cả điều này.

216
00:08:20,900 --> 00:08:23,810
Nhưng đó không phải là điều của tôi
não đang tập trung vào.

217
00:08:23,810 --> 00:08:26,450
Và nó không phải là cái gì
Tôi sẽ nhớ.

218
00:08:26,450 --> 00:08:30,100
Vì vậy việc lựa chọn ống kính là
về kỉ niệm bạn

219
00:08:30,100 --> 00:08:33,919
sẽ có nếu bạn ở đó.

220
00:08:33,919 --> 00:08:36,429
Vì vậy nếu tôi thấy điều gì đó
thực sự thú vị,

221
00:08:36,429 --> 00:08:38,440
sự tập trung của tôi, tôi
chú ý, sẽ đi--

222
00:08:38,440 --> 00:08:42,370
[NGƯỜI NHỎ HƠN] --chỉ để
thứ đó, một lượng rất nhỏ

223
00:08:42,370 --> 00:08:44,340
trường thị giác của tôi.

224
00:08:44,340 --> 00:08:47,080
Nếu tôi bước vào một căn phòng mới,
nơi tôi chưa từng thấy trước đây,

225
00:08:47,080 --> 00:08:49,263
sự chú ý của tôi trở nên rộng hơn nhiều.

226
00:08:49,263 --> 00:08:50,680
Tôi muốn tham gia
toàn bộ không gian.

227
00:08:50,680 --> 00:08:51,790
Tôi muốn cảm nhận mình đang ở đâu.

228
00:08:51,790 --> 00:08:54,010
Tôi muốn cảm nhận
môi trường xung quanh tôi.

229
00:08:54,010 --> 00:08:54,670
Phải?

230
00:08:54,670 --> 00:08:56,530
Đó là cách chúng ta nhận thức.

231
00:08:56,530 --> 00:08:59,050
Đó là cách chúng tôi đi
qua cuộc sống nhận thức.

232
00:08:59,050 --> 00:09:00,640
Và bạn nhìn vào
toàn bộ bức tranh,

233
00:09:00,640 --> 00:09:02,270
và sau đó bạn thấy
một cái gì đó thú vị

234
00:09:02,270 --> 00:09:06,040
Có thể bạn bước vào một
căn phòng lớn đó là một bữa tiệc.

235
00:09:06,040 --> 00:09:07,630
Và có thể xuyên qua
căn phòng bạn nhìn thấy

236
00:09:07,630 --> 00:09:10,030
ai đó bạn nhận ra
trong sự chú ý của bạn--

237
00:09:10,030 --> 00:09:14,530
[Thở nhanh] Bạn vừa đi
từ ống kính 18 mm

238
00:09:14,530 --> 00:09:16,720
đến ống kính 175 mm.

239
00:09:16,720 --> 00:09:19,060
Bạn chỉ làm điều đó trong đầu của bạn.

240
00:09:19,060 --> 00:09:22,160
Và không phải là chúng ta có
một cơ chế như vậy, nhưng chúng tôi làm được.

241
00:09:22,160 --> 00:09:27,160
Nó ở trong hình ảnh của chúng tôi
vỏ não, trong quá trình xử lý của chúng tôi.

242
00:09:27,160 --> 00:09:31,440
Và nếu bạn nhớ điều đó
khoảnh khắc sáu tháng sau,

243
00:09:31,440 --> 00:09:32,850
bạn sẽ nhớ nó theo cách đó.

244
00:09:32,850 --> 00:09:35,350
Tôi bước vào, tôi thấy
toàn bộ nơi này, bùng nổ.

245
00:09:35,350 --> 00:09:36,390
Tôi đã nhìn thấy Bob.

246
00:09:36,390 --> 00:09:38,970
Và tôi tập trung vào anh ấy,
và tôi băng qua phòng.

247
00:09:38,970 --> 00:09:43,770
Bây giờ tôi đang ở trong một cảnh quay theo dõi
đến gặp Bob, hay bất cứ ai.

248
00:09:43,770 --> 00:09:47,730
Vì vậy, vấn đề là
bản đồ ngôn ngữ điện ảnh

249
00:09:47,730 --> 00:09:50,150
đến nhận thức của con người.

250
00:09:50,150 --> 00:09:52,700
Nhưng nếu bạn thực sự muốn
gây ấn tượng với khán giả,

251
00:09:52,700 --> 00:09:57,560
bạn tạo được tiếng vang dựa trên cách
triệu năm tiến hóa

252
00:09:57,560 --> 00:10:01,280
đã lập trình bộ não của chúng ta
và vỏ não thị giác của chúng ta--

253
00:10:01,280 --> 00:10:02,480
vỏ não?

254
00:10:02,480 --> 00:10:04,260
-- hãy trở thành như họ vốn có.

255
00:10:04,260 --> 00:10:08,480
Vậy giờ chúng ta đang ở chỗ của Sarah
thực tế, nhìn khắp phòng

256
00:10:08,480 --> 00:10:11,810
và phóng to-- không phải theo nghĩa đen
đang phóng to-- nhưng chuyển sang--

257
00:10:11,810 --> 00:10:15,728
Tôi nghĩ cái này đã bị bắn
trên ống kính 135 mm.

258
00:10:15,728 --> 00:10:16,770
Và cô ấy đang nhìn anh ấy.

259
00:10:16,770 --> 00:10:20,350
Và rồi cô ấy không muốn anh ấy
để nhìn thấy cô ấy, vì vậy cô ấy nhìn đi chỗ khác.

260
00:10:20,350 --> 00:10:22,620
Trong khi đó, Kẻ hủy diệt
đã hoàn thành quá trình quét của mình.

261
00:10:22,620 --> 00:10:23,730
Đây là sự xen kẽ.

262
00:10:23,730 --> 00:10:25,410
Tất cả đều được thực hiện trong chuyển động chậm.

263
00:10:25,410 --> 00:10:26,650
Cô ấy đang di chuyển chậm.

264
00:10:26,650 --> 00:10:28,500
Các vũ công là
nhảy múa trong chuyển động chậm.

265
00:10:28,500 --> 00:10:31,020
Nó được thực hiện trên một
khía cạnh giống như giấc mơ.

266
00:10:31,020 --> 00:10:36,500
Trên Kẻ hủy diệt
bật, nguồn nhạc,

267
00:10:36,500 --> 00:10:41,890
thập niên 80 dồn dập
nhạc dance tổng hợp

268
00:10:41,890 --> 00:10:44,810
bắt đầu mờ đi
và nhận được rất echoey.

269
00:10:44,810 --> 00:10:48,820
Và điểm số mà
đang nói--

270
00:10:48,820 --> 00:10:55,233
đó là nói về câu chuyện,
động lực xuất hiện.

271
00:10:55,233 --> 00:10:57,500
[NHẠC NHẠC]

272
00:10:57,500 --> 00:10:58,550
Câu lạc bộ âm nhạc đang gây nhiễu.

273
00:10:58,550 --> 00:11:00,830
[NHẠC NHẠC]

274
00:11:00,830 --> 00:11:04,250
Một nhịp trầm bắt đầu vang lên
ở đây, một năng lượng đe dọa

275
00:11:04,250 --> 00:11:05,210
trên mắt anh.

276
00:11:05,210 --> 00:11:07,767
[Nhạc khiêu vũ méo mó]

277
00:11:07,767 --> 00:11:09,350
Và đó là
nhịp tim bên dưới.

278
00:11:09,350 --> 00:11:11,580
[NHẠC HẤP DẪN]

279
00:11:11,580 --> 00:11:16,650
Và đến lúc Kẻ hủy diệt
lần lượt, mô-típ của Kẻ hủy diệt,

280
00:11:16,650 --> 00:11:17,880
nếu bạn muốn--

281
00:11:17,880 --> 00:11:23,610
tiếng leng keng, nhịp nhàng của kim loại,
âm thanh không ngừng vang lên.

282
00:11:23,610 --> 00:11:26,110
Nguồn nhạc trong
câu lạc bộ gần như đã biến mất.

283
00:11:26,110 --> 00:11:29,092
[NHẠC HẤP DẪN]

284
00:11:36,550 --> 00:11:39,100
Vì vậy tôi sẽ xử lý nó
các bạn có thể nghe thấy tôi.

285
00:11:39,100 --> 00:11:40,210
Và anh ấy bắt đầu hành động của mình.

286
00:11:40,210 --> 00:11:41,830
Anh ta đã nhìn thấy mục tiêu.

287
00:11:41,830 --> 00:11:42,760
Anh ta bắt đầu hành động của mình.

288
00:11:42,760 --> 00:11:44,255
Bây giờ chúng ta thấy những gì anh ấy nhìn thấy.

289
00:11:44,255 --> 00:11:46,630
Bây giờ, vào thời điểm tôi chụp bức ảnh này,
Tôi nghĩ, có lẽ tôi sẽ

290
00:11:46,630 --> 00:11:49,010
thậm chí đi sâu vào cái mà chúng tôi gọi là
"Termovision", Kẻ hủy diệt

291
00:11:49,010 --> 00:11:49,510
tầm nhìn.

292
00:11:49,510 --> 00:11:50,650
Tôi sẽ đi hoàn toàn chủ quan.

293
00:11:50,650 --> 00:11:53,350
Tôi sẽ nhờ anh ấy phân tích
toàn bộ khung cảnh.

294
00:11:53,350 --> 00:11:54,140
Chúng tôi đã thử nó.

295
00:11:54,140 --> 00:11:55,060
Tôi không thích nó.

296
00:11:55,060 --> 00:11:57,190
Bởi vì nó đã phá vỡ dòng chảy.

297
00:11:57,190 --> 00:12:00,200
Nhưng chúng ta vẫn biết
chúng ta đang ở trong tầm nhìn của anh ấy.

298
00:12:00,200 --> 00:12:02,810
Và chúng tôi đang kéo
lại trước mặt anh.

299
00:12:02,810 --> 00:12:06,230
Và chúng ta đang thấy cô ấy lộ diện.

300
00:12:06,230 --> 00:12:07,410
Tất cả đều ở dạng chuyển động chậm.

301
00:12:07,410 --> 00:12:09,720
Vậy là chúng ta đang kéo dài thời gian.

302
00:12:09,720 --> 00:12:11,220
Chúng tôi đang giãn cơ
thời gian, bởi vì chúng tôi đã

303
00:12:11,220 --> 00:12:13,200
khiến bạn rơi vào trạng thái sợ hãi.

304
00:12:13,200 --> 00:12:14,700
Chúng tôi đã thực hiện điều đó bằng cách cắt ngang.

305
00:12:14,700 --> 00:12:17,850
Chúng tôi đã thực hiện điều đó bằng cách hội tụ
ba cốt truyện.

306
00:12:17,850 --> 00:12:19,770
Chúng tôi đã làm được điều đó bằng âm nhạc.

307
00:12:19,770 --> 00:12:22,050
Và bây giờ chúng tôi muốn
kéo dài khoảnh khắc đó.

308
00:12:22,050 --> 00:12:25,200
Chúng tôi muốn bạn tiếp tục
để cảm nhận được sự nghiệt ngã đó

309
00:12:25,200 --> 00:12:29,735
miễn là chúng ta có thể kéo dài nó
ra ngoài một cách ác mộng.

310
00:12:29,735 --> 00:12:31,110
Trong cuộc sống thực,
một cái gì đó như thế này

311
00:12:31,110 --> 00:12:33,117
có thể đã xảy ra ở
hai hoặc ba giây.

312
00:12:33,117 --> 00:12:34,950
Chúng tôi muốn kéo dài nó
ra ngoài miễn là chúng ta có thể.

313
00:12:34,950 --> 00:12:39,260
Bởi vì một khi bạn đã nhận được
khán giả đến một nơi

314
00:12:39,260 --> 00:12:42,230
mà họ đang tận hưởng, bởi vì
thực ra là mọi người thực sự nghịch ngợm

315
00:12:42,230 --> 00:12:44,353
tận hưởng cảm giác sợ hãi,
họ thích được căng thẳng,

316
00:12:44,353 --> 00:12:46,020
họ thích có một
phản ứng cảm xúc.

317
00:12:46,020 --> 00:12:47,330
Họ cũng thích cười.

318
00:12:47,330 --> 00:12:48,200
Họ thích khóc.

319
00:12:48,200 --> 00:12:51,770
Họ tận hưởng sự ấm áp của một
khoảnh khắc mối quan hệ tuyệt vời.

320
00:12:51,770 --> 00:12:52,580
Tất cả những điều đó.

321
00:12:52,580 --> 00:12:55,910
Nhưng họ ở đây để tận hưởng
tất cả đều có đủ màu sắc,

322
00:12:55,910 --> 00:12:57,110
trong tất cả động lực của nó.

323
00:12:57,110 --> 00:12:59,780
Một khi họ đang tận hưởng
điều gì đó, bạn sẽ

324
00:12:59,780 --> 00:13:02,270
hãy để họ ở lại đó
miễn là bạn có thể.

325
00:13:02,270 --> 00:13:04,130
Bạn duy trì trạng thái.

326
00:13:04,130 --> 00:13:06,860
Vì thế chuyển động chậm
được sử dụng để tiếp tục

327
00:13:06,860 --> 00:13:11,090
để xây dựng sự căng thẳng bằng cách
duy trì và xuyên suốt,

328
00:13:11,090 --> 00:13:12,577
xây dựng sự căng thẳng.

329
00:13:12,577 --> 00:13:14,160
Có chuyện gì đó đang diễn ra
sẽ xảy ra ngay bây giờ.

330
00:13:14,160 --> 00:13:15,520
[NHẠC HẤP DẪN]

331
00:13:15,520 --> 00:13:17,960
Và đôi mắt cô ấy nhìn thấy Kẻ hủy diệt.

332
00:13:17,960 --> 00:13:19,113
Reese nhìn thấy Kẻ hủy diệt.

333
00:13:19,113 --> 00:13:20,530
Anh ấy là người đầu tiên
để hành động.

334
00:13:20,530 --> 00:13:21,700
Nó đang chuyển động chậm.

335
00:13:21,700 --> 00:13:24,760
Tất cả đang diễn ra
trong trạng thái mơ màng.

336
00:13:24,760 --> 00:13:25,480
Thật kinh khủng.

337
00:13:25,480 --> 00:13:27,550
Anh ta có thể có được những kẻ ngốc này không
tránh đường đúng lúc

338
00:13:27,550 --> 00:13:29,890
trước Kẻ hủy diệt
đặt chấm laser vào cô ấy?

339
00:13:29,890 --> 00:13:31,540
[NHẠC HẤP DẪN]

340
00:13:31,540 --> 00:13:33,190
Vâng.

341
00:13:33,190 --> 00:13:34,360
Hầu như không.

342
00:13:34,360 --> 00:13:36,550
Và nó chỉ trong tích tắc.

343
00:13:36,550 --> 00:13:38,890
Và tôi chỉ muốn
khen ngợi Mark Goldblatt

344
00:13:38,890 --> 00:13:42,390
vì đã làm một công việc đáng chú ý
khi cắt cảnh này

345
00:13:42,390 --> 00:13:45,520
và tinh chỉnh nó thành
một phát bắn trong tích tắc.

346
00:13:45,520 --> 00:13:50,260
Tôi nghĩ Kyle Reese có lẽ
trên màn ảnh vào thời điểm quan trọng

347
00:13:50,260 --> 00:13:52,820
của cảnh này--

348
00:13:52,820 --> 00:13:54,130
chúng ta có thể tìm ra ngay bây giờ--

349
00:13:54,130 --> 00:13:56,323
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7--

350
00:13:56,323 --> 00:13:58,290
[BẤM CHUỘT]

351
00:13:58,290 --> 00:14:00,330
10 khung hình.

352
00:14:00,330 --> 00:14:02,370
Sau tất cả những điều này
ảnh chuyển động chậm,

353
00:14:02,370 --> 00:14:04,350
tất cả đều xoay quanh 10 khung hình.

354
00:14:04,350 --> 00:14:07,720
Và bây giờ hãy xem điều gì xảy ra
tiếp theo, ở đây trong thời gian thực.

355
00:14:07,720 --> 00:14:08,950
Cô ấy rơi ra ngoài đường.

356
00:14:08,950 --> 00:14:09,790
Anh ta bắt đầu bắn.

357
00:14:09,790 --> 00:14:11,300
Chúng tôi bật đi bật lại.

358
00:14:11,300 --> 00:14:14,560
Đây là 10 khung hình, 16
khung hình, 18 khung hình.

359
00:14:14,560 --> 00:14:16,420
Tất cả xảy ra như tia chớp.

360
00:14:16,420 --> 00:14:20,620
Nó thậm chí còn có vẻ nhanh hơn
bởi vì thực tế--

361
00:14:20,620 --> 00:14:23,830
sự kề nhau mà bạn đang
chuyển động chậm

362
00:14:23,830 --> 00:14:24,700
vào hành động.

363
00:14:24,700 --> 00:14:26,210
[NHẠC HẤP DẪN]

364
00:14:26,210 --> 00:14:28,675
Vì vậy, chỉ để xem nó một lần nữa.

365
00:14:28,675 --> 00:14:29,300
Chúng tôi đang xây dựng.

366
00:14:29,300 --> 00:14:33,170
Chúng tôi đang xây dựng chậm rãi,
khoảnh khắc ác mộng, tựa giấc mơ

367
00:14:33,170 --> 00:14:35,480
để Reese bóp cò.

368
00:14:35,480 --> 00:14:36,610
Mọi thứ đều xoay quanh điều đó.

369
00:14:36,610 --> 00:14:37,610
Và sau đó nó chỉ là sự bùng nổ.

370
00:14:37,610 --> 00:14:38,060
Bùm.

371
00:14:38,060 --> 00:14:38,360
Bùm.

372
00:14:38,360 --> 00:14:38,900
Bắn.

373
00:14:38,900 --> 00:14:39,500
Bắn.

374
00:14:39,500 --> 00:14:40,400
Bắn.

375
00:14:40,400 --> 00:14:41,640
Bắn.

376
00:14:41,640 --> 00:14:42,140
Bắn.

377
00:14:42,140 --> 00:14:42,780
Bắn.

378
00:14:42,780 --> 00:14:43,280
Cắt.

379
00:14:43,280 --> 00:14:45,680
Đó là 18 khung hình mỗi lần cắt.

380
00:14:45,680 --> 00:14:48,680
Và nó không dừng lại nữa
cho đến khi chúng ta tìm ra điều gì

381
00:14:48,680 --> 00:14:50,300
đã xảy ra với Kẻ hủy diệt.

382
00:14:50,300 --> 00:14:53,060
Và anh ta nằm trên mặt đất nhưng chưa chết.

383
00:14:53,060 --> 00:14:54,420
Anh ấy đã chết rồi à?

384
00:14:54,420 --> 00:14:57,290
Và anh ấy hoàn toàn bất động.

385
00:14:57,290 --> 00:15:02,000
Vậy cú đánh là gì
nói là anh ấy đã chết rồi.

386
00:15:02,000 --> 00:15:03,110
Hay là anh ấy?

387
00:15:03,110 --> 00:15:04,225
Không, anh ấy không phải vậy.

388
00:15:04,225 --> 00:15:06,350
Tôi đã có thể đi thẳng
để anh mở mắt.

389
00:15:06,350 --> 00:15:10,310
Nhưng nó còn hơn thế nữa
thú vị để làm bàn tay.

390
00:15:10,310 --> 00:15:12,860
Vì thế bây giờ toàn bộ sự việc chỉ là
được nâng lên một tầm cao mới.

391
00:15:12,860 --> 00:15:17,870
Chúng tôi cắt theo Sarah để thể hiện điều đó
cô ấy đã nhìn thấy kết quả của anh ấy

392
00:15:17,870 --> 00:15:21,560
lấy sáu thước 12
vòng ở cự ly gần

393
00:15:21,560 --> 00:15:23,360
và rơi xuống đất.

394
00:15:23,360 --> 00:15:25,730
Cô thấy anh đang đứng dậy.

395
00:15:25,730 --> 00:15:27,740
Bởi vì nó quan trọng
sau đó cô ấy đã nhìn thấy nó.

396
00:15:27,740 --> 00:15:30,674
[Tiếng súng, tiếng la hét]

397
00:15:35,080 --> 00:15:36,960
Đây là một trường hợp
nơi có góc thấp--

398
00:15:36,960 --> 00:15:39,180
một ống kính góc rộng thấp,
một ống kính 18 mm

399
00:15:39,180 --> 00:15:41,858
ngay trên sàn nhà,
khiến anh ta có vẻ to lớn.

400
00:15:41,858 --> 00:15:43,650
Bởi vì bây giờ bạn muốn
để trao quyền lực cho anh ta.

401
00:15:43,650 --> 00:15:45,540
Quyền lực đã thay đổi.

402
00:15:45,540 --> 00:15:48,430
Reese có sức mạnh để
chốc lát nhưng không hiệu quả.

403
00:15:48,430 --> 00:15:49,920
Bây giờ Kẻ hủy diệt đã thăng thiên.

404
00:15:49,920 --> 00:15:52,050
Anh ấy là thứ phải sợ hãi.

405
00:15:52,050 --> 00:15:55,470
Anh ấy là người không thể thay đổi
điều đó không thể dừng lại được.

406
00:15:55,470 --> 00:15:58,870
Vì vậy, bạn muốn làm cho anh ta lớn
và mạnh mẽ vào thời điểm này.

407
00:15:58,870 --> 00:16:01,500
Đây là một cảnh quay
đó là, bạn biết đấy, tôi

408
00:16:01,500 --> 00:16:04,240
có thể đã làm điều này trên một
sự lựa chọn khác nhau của ống kính.

409
00:16:04,240 --> 00:16:07,140
Đây thực sự là một
ống kính tương đối ngắn

410
00:16:07,140 --> 00:16:09,003
rất gần với vũ khí.

411
00:16:09,003 --> 00:16:10,920
Và tôi phát hiện ra điều này
khi tôi đang viết kịch bản,

412
00:16:10,920 --> 00:16:13,830
khi tôi đang chụp ảnh
bạn tôi Bill Wisher

413
00:16:13,830 --> 00:16:18,470
và bắt anh ta cầm súng săn
ra khỏi xe của tôi trong--

414
00:16:18,470 --> 00:16:22,360
ngoài trong-- ngoài
ở bãi rác thành phố,

415
00:16:22,360 --> 00:16:27,640
rằng nếu tôi có thời gian dài
ống kính, tôi thấy một khẩu súng nhỏ

416
00:16:27,640 --> 00:16:31,130
trong tay người thân của diễn viên
với kích thước khuôn mặt của họ.

417
00:16:31,130 --> 00:16:36,000
Nếu tôi chuyển đến một nơi rộng hơn
ống kính, tôi thấy một khẩu súng lớn

418
00:16:36,000 --> 00:16:37,330
điều đó ở ngay trước mặt tôi.

419
00:16:37,330 --> 00:16:38,940
Nó đáng sợ hơn.

420
00:16:38,940 --> 00:16:41,700
Vì vậy nhạc cụ của
cái chết trở nên quan trọng

421
00:16:41,700 --> 00:16:42,980
với tư cách là Kẻ hủy diệt.

422
00:16:42,980 --> 00:16:44,760
Và anh ấy kiểu như
trở thành một với nó.

423
00:16:44,760 --> 00:16:48,690
Và đó là vì rộng
ống kính dường như tăng cường

424
00:16:48,690 --> 00:16:50,760
sức mạnh của cú đánh.

425
00:16:50,760 --> 00:16:53,520
[NHẠC ĐÁNG ĐÁNG]

426
00:16:56,290 --> 00:16:58,750
Mọi việc bạn làm, mọi việc
quyết định bạn đưa ra, mọi ống kính

427
00:16:58,750 --> 00:17:02,140
sự lựa chọn của bạn, mọi thứ
rằng bạn yêu cầu một diễn viên làm tất cả

428
00:17:02,140 --> 00:17:05,560
cộng lại thành tổng
hiệu ứng của một bộ phim

429
00:17:05,560 --> 00:17:08,500
[NHẠC ĐÁNG ĐÁNG]